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從1993到2008，共5千4百多個日子裡，我們成長、蛻變，產生了新的思維，擁有新的方向；我們也傳承、延續，維護了以往的光輝，更併發出了新的視野。
回顧1993，尋回那美好的時光，然後，看向2008，手中握著幸福的力量。
執行撰文／劉雅嫺、游雅如 攝影／詹朝智、金成財 圖片提供／原子映象、拉芳•LAFA、雲門舞集、全家便利商店股份有限公司、林照玉、大辣出版、Apple Inc、達志影像 TOP PHOTO、台灣名人影像
1993，有線電視法通過
是豚骨拉麵、還是味噌拉麵，今晚妳想吃什麼？日本台《料理東西軍》裡，最後妳只能擇其一。但是打開電視，妳現在想看什麼節目？卻有百種以上的選擇。這樣的「優惠待遇」，是從1993年開始。早期，我們只有台視、中視、華視3家無線電視，後來，有俗稱「小耳朵」的碟形接收器出現，用以收看日本衛星電視；但那時有線電視仍是非法，常有取締。直到1993年，《有線電視法》施行後，正式開放系統業者登記立案，有線電視頻道才有如雨後春筍般出現；同時，對於「外來劇」日劇、港劇的禁令解除，爾後我們才能夠欣賞到《東京愛情故事》《大時代》等膾炙人口的戲劇。
2008，百家爭鳴
哪裡有超過百台的電視頻道、平均一台收費卻不到台幣6元？答案正是寶島台灣！15年間，不僅台灣的電視頻道成長迅速，連電視節目也更形多元。戲劇節目，除了台製之外，觀眾更可輕易選擇所喜歡的日劇、大陸劇、港劇及韓劇。當然，還有各式各樣的體育台、電影台、財經台等，不論妳是天天早上要看盤的股市通、是各檔電影都不容錯過的電影狂、就算半夜也要跨海替王建民加油的體育迷也罷，大千世界包羅妳要的萬象。
1993，X 世代成普遍用語
幾乎每個時期或世紀，都要有個代表的名稱來將人們歸類，成為直指某個群組的符號。現今為大家所熟悉的「X 世代」這個名詞，其實在九○年代初期還沒有多少人聽過，由英文字 Excluding 的字母 X 而來，有著「被排擠的世代」隱喻；他們因嬰兒潮世代占盡所有要職，因而好像只有做「爛工作」的份。一般認為 X 世代成為流行的名詞，是因1991年 Douglas Coupland 的小說《X 世代》（Generation X）而來。那時美國，X 世代已是廣告業主最常掛在嘴邊的名詞。到了1993年，X 世代更是成為普遍用語，包括《Time》《Newsweek》《Business Week》等對於觀察分析頗具分量的雜誌，均以「X 世代」來稱呼這群新人類。
generation
2008，火星文世代
若說20世紀末期，在美國最受人討論的是「X 世代」與緊隨在後的「Y 世代」，那麼在進入21世紀的台灣，最被注目的應該就是新新人類間所流行的「火星文世代」。
「ㄋ醬會↓到偶。」這是什麼文句？火星文正確解碼是：妳這樣會嚇到我。火星文混合了大量的注音符號、相似音，甚至日文、韓文、冷僻字等，當然還包括了 ORZ（意為五體投地）這類的表情或似動作符號。本來只是台灣年輕網路族群的「密碼」，卻意外帶動華人社會的流行，除了成為中文網際網路上的一種普遍用法，更逐漸向現實社會中滲透，宣告「火星文世代」來臨。雖然迄今，這種獨特的文字密碼，被專家學者質疑是不是會造成漢字的文化和語言危機，但是火星文世代則要說：那只是他們希望不被「外界」打擾的秘密語言，沒有那麼嚴重。更何況，火星世代畢竟還是存活於地球，終歸會回到現實生活。
1993，從一場喜宴開始
1993，在林青霞以《東方不敗》系列席捲、周星馳風光當道、《新不了情》賺人熱淚之外，其實在國片市場裡，我們也擁有許多令人懷念的作品。《喜宴》是使李安立足國際影壇的作品之一，以中國人特有的家庭及倫理觀點，來處理同性戀的問題，並將可能的悲劇書寫成為喜劇收場。那年，《喜宴》拿下了第30屆金馬獎最佳影片，劇中演員郎雄、歸亞蕾也同時獲最佳男女配角。而今，李安已是名揚國際的大導演。那時，我們還有蔡明亮執導、李康生主演的《青少年那吒》，在城市邊緣，寂寞又悲哀的少年在虛幻跟不滿間遊走，講的是妳我的故事。此後，不僅奠定了蔡明亮電影的風格，更讓我們看見了蔡明亮與李康生這個組合所創造的無數好戲。侯孝賢、楊德昌、王小隸、張作驥、賴聲川……這些現在赫赫有名的導演，都在那個年代，為台灣譜下歷史的回憶。
2008，幫幫我吧
就算是對台灣這塊土地愛護有加的李安導演，也難撐起近年日漸萎靡的國片市場。但是，還好我們還有獨立製片的導演們，始終孜孜耕耘於這方天地，讓台灣的故事，不致凋零。周美玲《刺青》，以刺青為象徵，探討愛情、親情、友情的女同性戀電影，超過千萬的票房，為低迷已久的國片市場注入一劑強心針。林靖傑《最遙遠的距離》描述3個生命不知何以為繼的人，如何為生命和愛情尋找轉折契機。劇本與編排的層次，成功擄獲世人的目光，一舉拿下國際大獎。李康生執導的《幫幫我愛神》，在吸毒者、檳榔西施、生命線義工之中，拉扯出現實生活的不安與需要。一切訴諸影像的手法，直接而明白；更讓我們看到，當年的演員，15年後蛻變成手執導演筒的指揮者！雖然，如李康生所言，迄今自己仍舊看不見國片的欣欣未來，但我們或許可以期待，那種蛻變、成長、不服輸的力量，將會滋潤台灣電影的將來。
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