趕在大選後、春節前，表演藝術名導演賴聲川用瞬間大量曝光、速戰速決的媒體操作方式，提出他對選前引起各界爭議的二.三億元《夢想家》音樂劇的說明，卻仍留給眾人一堆問號和驚嘆號。他把外界對耗費巨額公帑的質疑指向政治鬥爭，但真正對他最傷的，恐怕是劇場大師光環遭到藝文界同儕毫不留情的批鬥。

　　他讓大家等了兩個月，在總統選情底定後，同步安排好特定電視節目、雜誌和報紙的獨家專訪，加上一場個人獨白遠超過問答時間的記者會，說的都是同樣一件事情──去年國慶晚會花費二.三億元的《夢想家》音樂劇不是弊案。理由呢？“因為它從頭到尾都不是個弊案，”《夢想家》總導演賴聲川這麼說，帶著國際大師級的驕傲。

　　劇評家批他創作心態馬虎　

　　賴聲川有驕傲的理由。他出身外交官家庭，在美國出生成長，後隨父親調職回台，輔大英文系畢業後到美國半工半讀念長春藤名校柏克萊大學，拿到戲劇博士學位後在北藝大任教並成為明星老師，同時很快就在劇場界推出成名作，一路發展順遂，經歷過的失敗屈指可數，包括這次的《夢想家》。

　　不少藝文界人士都說《夢想家》真正的失敗與其說是花太多錢，更要命的是它“不好看”，讓人感到“不值這個錢”。賴聲川得意門生之一的劇評家及編導鴻鴻表示，“賴聲川如果能用藝術來說服人，操作面的問題(花費合理與否)可能就不會被揪出來，可惜他這次創作的心態讓人覺得有點馬虎，似乎因為是國慶晚會，讓出資的政府高層看了高興就好。”

　　鴻鴻認為，賴聲川的戲一向依賴與好演員互相激盪、產生火花，因為賴聲川的生活面較窄，演員能提供他不同的社會接觸，加上他的結構能力強，能從與演員的互動中找到“戲肉”再組織起來，然而《夢想家》用的都是新演員，把角色演好就已夠吃力了，於是暴露出賴聲川創作上的弱點。

　　一位在賴聲川剛出道時就認識他的劇場中人評論得更直接，“他的生活就是上流社會的名士調調，話題多是音樂與美食的品味，而非土地與人情，所以靠自己做不出讓人感動的東西；他的戲符合中產階級品味，喜歡強調國際水準”。有人曾經在前往印度的班機上，看見賴氏一家人都坐商務艙，心裡還曾納悶，沒想到台灣做劇場的人財力竟如此不俗！

　　賴聲川確實是引領風騷的人。一九八○年代他把歐美“集體即興創作”的模式帶到台灣劇場界，造成轟動，八四年剛創立的表演工作坊就密集推出《那一夜，我們說相聲》、《暗戀桃花源》等成名作。然而，這些戲主要透過與演員共同創作，成就卻多歸在編導賴聲川身上，種下表坊創立三巨頭賴聲川、李立群、李國修決裂的原因之一，李國修八六年就出走成立屏風表演班，李立群則是在九五年離開表坊。

　　共同創作　成就都歸他？

　　“賴聲川就是一個文化小偷，”經常以犀利言詞評論的文化人馮光遠直言，他雖與賴毫無夙怨，但在圈內得知許多事蹟而“看不下去”，例如九五年間賴妻丁乃竺在超視任副總裁，找賴聲川做《我們一家都是人》電視劇大紅，連播兩年，該劇同樣是賴聲川與學生、班底們的集體創作，但後來傳出有學生抱怨被剝削，當時任職報社的馮光遠便轉介訊息給同事，報導了賴聲川夫妻疑因該戲大賺上億元的事件。

　　此外，賴聲川的學生、電影編劇陳慕義也曾在去年十一月投書報紙，指控賴聲川曾將眾人創作變成一人成就，甚至連“表演工作坊”的名字也是學生為繫上劇團發想而被賴拿到自己在外界的劇團所用。“賴聲川在藝文界的人緣不太好，”圈內人說。

　　不過，賴聲川有個賢內助。賴聲川在《夢想家》記者會上強調，他一向不擅長談數字和預算，不過他沒有說明的是，他鶼鰈情深的妻子丁乃竺一直是劇團營運行政的核心。文建會邀請數位文化界名人為建國百年活動發想的幾場會議，代替賴聲川出席的是丁乃竺；《夢想家》選前爆發爭議，第一時間出面幫賴聲川“擋子彈”的也是丁乃竺。

　　丁乃竺是文化界知名的氣質美女，也是賴聲川的政商公關大使，與名女人陳文茜情同姊妹，而陳文茜在前文建會主委盛治仁因《夢想家》請辭下台後，立即上電視抨擊馬英九和吳敦義撇清責任，也被知情人士解讀為“圍魏救趙”，幫丁乃竺夫妻設下防火牆。

　　丁乃竺的叔叔是前國安會祕書長丁懋時，父親丁中江(本名丁懋德)則是早年受國民黨政府歡迎的政治評論家，因抨擊黨外運動、表示願當“現代吳鳳”擋在示威群眾前被“暴民”打死的言論而成名，後來更得以承租陽明山美軍宿舍。賴丁在婚後就曾長住該處，也曾像國外教授作風那般，每年招待學生到寬敞的宅邸“轟趴”，後來主管該宿舍的台灣銀行還打官司要求賴聲川夫婦“返還占用宿舍、補繳上百萬元租金”。(本文節錄自391期《財訊雙週刊》)