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關於歌劇的天才十問 PAR表演藝術
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為什麼歌劇不用說的,而要用唱的呢? 義大利文或德文歌劇根本聽不懂,為什麼不用中文唱咧? 什麼是莊歌劇,什麼是喜歌劇呢? 一、二月接連著多場精采的歌劇演出,有莫札特莊歌劇《克里特王:依多美聶歐》,兩廳院歌劇工作坊的「歌劇風華」,還有應香港藝術節之邀演出的帕爾馬皇家歌劇院《弄臣》,想品味不同形式的歌劇演出,這正是最好時機。 本刊特邀國內的歌劇研究權威、台灣師大音樂系的曾道雄教授,為想輕鬆走進歌劇殿堂的你,打開這扇五彩繽紛的華麗大門……

  天才班講師 曾道雄 台灣師大音樂系教授

  天才班班長 李秋玫

  1.歌劇的創作是先寫劇本,還是先作曲子?

  歌劇創作當然是要從劇本開始,如果我們說寫劇本是鑿運河,那麼樂曲就是後面流過來的水,運河往那邊鑿,水就往那邊流,這其中是有前後關係。當然不可能每個作曲家都像華格納那般,自己寫劇本,所以一般來講,劇作家與音樂家都會在創作之先溝通,以免發生劇本過於冗長,或者音樂經常蓋過優美詩詞的爭議。例如莫札特在《依多美聶歐》Idomeneo劇本寫作之時,便曾經要求這位教堂劇作家幫他多加一個四重唱,來突顯這齣歌劇的莊嚴感。

  歌劇劇本原文為Libretto,Libro拉丁文是“書”,Libretto是“小書”,因為當時歌劇劇本都很像口袋書一樣小,因此後來Libretto便成為歌劇劇本的專有名詞。

  2.什麼是莊歌劇,什麼是喜歌劇?

  莊歌劇原文是Opera Seria,而Seria就是英文的serious,也就是嚴肅、莊嚴的意思。(人說十八世紀的歌手,十九世紀的鋼琴家,二十世紀的指揮,二十一世紀的作曲家,各領風騷一世紀)十八世紀的歌手地位很高,當時的莊歌劇大都是選用了一個神話、歷史或傳奇性的題材,設法能給歌手有發揮的機會。因為那時的西洋音樂已經找到所謂的Bel Canto,也就是美聲唱法。劇作家與音樂家無不設計機會讓歌手展現,尤其是華彩樂段(Cadenza),歌手得以將聲音炫技到極致,甚至到十來分鐘。然而慢慢地這樣的歌劇變得浮誇,也因此有葛路克(Christoph Willibald Gluck)的歌劇改革,他主張歌劇忠於戲劇之進行,不要旁生枝節。

  喜歌劇Opera Buffa,並不是嬉笑怒罵,而是題材比較詼諧、生動、生活化。但用這個題材,作曲家一樣可以寫作非常偉大的作品。例如莫札特的《唐喬望尼》、《費加洛婚禮》、《女人皆如是》等等。不論是莊歌劇或是喜歌劇,音樂價值都是一樣重要。

  3.為什麼我在歌劇裡面看到合唱團呢?它的角色是什麼?

  西洋音樂傳統遠溯自古希臘悲劇,當時包含了一個合唱隊,合唱隊是一種游離劇場形式,可以是劇中的演員,也可以成為旁觀者,敘述劇情的憂慮、恐懼、憤怒、雀躍。合唱隊是一齣戲裡的基礎,嬗遞延伸到西洋歌劇,便成為一個傳統,不像東方的戲劇,著重的是比較個人的演出,因此較沒有類似西方合唱隊的演出形式,大部分也多是排場的比較多。

  希臘悲劇中,合唱團本身大多的角色都是平民、士卒、僕人、工人、俘虜等,但特別的是,他們的唸詞優雅。反而是那些貴族等角色所講的話比較白話,原因應該是合唱隊是一種情緒的吟詠與渲染,可以較為優雅;而主角所講的話則要讓大家聽懂,其實是為了戲劇的要求。

  延續這個傳統,到了歌劇中,遇到大的場面或是劇情高潮時,便有合唱團進入其中。

  4.用說的不是比較清楚,為什麼歌劇都要用唱的呢?

  如果一個感情用語言說出來,不能夠代表感情深度的時候,便可能進入到吟詠,但若吟詠還不能表達心中的熱忱與深度時,便化為歌唱。倘若連歌唱都不能夠表達極致時,就可能進入絕對音樂,達到不能言喻的境界,在絕對音樂中,語文的功能即被捨棄。所以為什麼不用說的?因為說的已經不足以表達內心情感的深度,因此藉用音樂的力量來抒發喜怒哀樂。歌劇便是將歌唱及戲劇兩股的力量交織在一起,產生更大的力量。

  歌劇的核心價值在音樂,因為音樂隱藏了很多戲劇的密碼,一個導演必須要清楚瞭解這一點,讓這個密碼釋放。歌劇的音樂主掌著整個戲劇的進行,燈光、舞台動作等都必須要配合,不能相牴觸,明白歌唱與器樂交織在其中,感情的份量才能充分表達。

  5.為什麼在幕開之前要演奏序曲?

  序曲(Overture)在歌劇中多少有暖身的作用,另外,歌劇的意涵都會濃縮在序曲裡面。有時候音樂的主題會在序曲中先被演奏來做預示,例如莫札特的《唐喬望尼》序曲中便有石像敲門的聲音以及主人翁遊戲人間的音樂等等。但這不是絕對的,如《費加洛婚禮》的序曲,則僅是提示劇的神韻和氣氛,卻不是明確地將動機主題演奏出來。在功能上,除了提示戲劇的劇情之外,也有讓觀眾心情安定下來,以準備欣賞演出。

  但很多歌劇也已經省略掉序曲的演奏而直接進入劇情,像理查史特勞斯的《莎樂美》等等。但不要小看序曲,它後來被單獨演奏,成為交響曲的前身。

  6.為什麼歌劇要分幕、景、場呢?它有固定的數量嗎?

  它沒有固定的數量,但也不能太多。十八世紀歌劇慢慢有號碼歌劇產生,像《魔笛》就有二十一首,《費加洛婚禮》則是二十八首。譬如:第一首可能是一首歌,第二首可能是重唱,第三首可能是合唱,第四首可能是進行曲等等的排列。十九世紀之後,如華格納,在他的《漂泊的荷蘭人》仍有號碼,但到《唐懷瑟》時就被拿掉了,以場景取代。一景中可以分幾場,幕裡又可以換幾景,用意在它的機能,其中,可讓觀眾欣賞相當豐富的劇情變化。

  7.外文的歌劇都聽不懂,為什麼要照唱呢?

  在國內我也曾經做過幾次將歌劇完全翻成中文,或是演唱時用德文或義大利文,對白與宣敘調時用中文。但為什麼要用原文唱呢?因為作曲時是以原文寫的,如果用別的語文,多少都會傷害到它的音樂。在相同的音符或樂句裡換成中文,尤其中文又有四聲的聲韻,是非常不容易的。因此我們以原文唱的用意,是不想破壞它原有的語韻。如此一來,補救的方法就是在戲劇的進行中提供中文字幕了,但來看戲的觀眾並不是來讀劇本的,所以字幕也必須要清楚簡潔,讓觀眾可以有時間多看戲。

  8.是不是主角都得要男高音跟女高音呢?

  雖然歌劇中的主角有很大的部分都是男高音跟女高音,如威爾第的《茶花女》,古諾的《羅密歐與茱麗葉》,男女主角都是高音,但卻也不是一定全都需要如此。用男高音和女高音的用意是為了要表現抒情,或者在高音的部分更有發揮的空間,然而也有為數眾多、並且相當著名的歌劇都不套用這個規矩。例如《唐喬望尼》主角是男低音;《卡門》是次女高音或是女中音;《馬克白》是男中音;而巴爾托克的《藍鬍子》也是男中音。

  9.樂團的地位就是為歌劇角色伴奏的嗎?

  樂團看起來好像好像是在為歌劇伴奏,但事實上,音樂的價值是整齣歌劇的核心。樂團所演出的音樂不演戲,就已經具備了戲劇的機能了。例如華格納所主張的“樂劇”(Music Drama),管絃樂是凌駕在所有演唱者之上的。他在歌劇中所架構的“主導動機”(Leit Motif),就是用特定的樂句,使用包括從兩個音到一整個樂句,來暗示劇情中出現的人物、個性、事件,甚至意念、愛情等等。因此,樂團的角色絕對不是只有伴奏而已,反之,音樂是居於歌劇的主導地位。

  10.歌劇“音樂會形式”的表演是什麼意思呢?

  一齣歌劇的上演,除了幕前幕後的成員之外,加上場地、舞台、燈光、道具、服裝、佈景等,所需要的花費是不僅相當龐大,且費時費工、複雜又繁瑣,因此有很多的歌劇變通的方法就是採用另外的形式來取代。“音樂會形式”(Concert Form)就是不演戲也不著戲服,只以音樂會的方式演唱。如此一來,便是將歌劇的欣賞集中在音樂的美,而省略了戲劇的部分。但即使是用音樂會的演出形式,在音樂上的內容卻都是一樣的。就像我們聽歌劇的CD一樣,依舊可以欣賞到音樂與歌劇演唱的美。

  另外,常見的演出形式還有所謂的“複合式音樂會”(Semi Concert Form),就是有簡單的走位及燈光,但可穿著戲服或音樂會禮服表演。而“歌劇選粹”(Opera Higklights),就是在不同的歌劇中,選取受人喜愛的段落來演唱而不從頭唱完,觀眾可以一次欣賞很多歌劇好聽的選粹。

  BOX

  品嚐那多樣風味的歌劇Buffet!

  《克里特王:依多美聶歐》與“歌劇風華”

  莫札特歌劇《克里特王:伊多美聶歐》

  1/17∼18 7:00pm

  1/19 2:30pm

  台北國家戲劇院

  INFO 02-28741952

  兩廳院歌劇工作坊系列之“歌劇風華”

  2/2 7:30pm

  2/3 2:30pm

  台北國家戲劇院實驗劇場

  INFO 02-33939888

  多首絕美的詠唱調、吟詠、重唱、合唱,弦歌不斷,有如成串的珍珠!莫札特的莊嚴歌劇《依多美聶歐》Idomeneo,是一部少有的經典鉅作,而兩廳院“歌劇工作坊”系列所呈現的“歌劇風華”,更是歌劇中,受人喜愛的歌劇選粹。

  將在台灣的首次演出的《依多美聶歐》,是一個敘說著木馬屠城後,特洛伊公主的災難與因愛而重生的故事。“莫札特的歌劇中,音樂與戲劇的結合可說是天衣無縫,他的每個樂句幾乎都隱藏著戲劇的密碼,時隱時現、處處是玄機。”擔任此劇歌劇導演暨指揮曾道雄指出:“我認為實踐歌劇改革家葛路克(Christoph Willibald Gluck)返璞歸真的理想,最佳的作品便是莫札特的《依多美聶歐》”。他認為莫札特的歌劇大約可區分為三大類型:一是廷續十八世紀前期的莊歌劇(Opera Seria);二是他發揚光大的喜歌劇(Opera Buffa)如《費加洛婚禮》,前兩者皆延用義大利文來演唱;三是以他的母語德語,用兼有說白與演唱的說唱劇(Singspiel)發展出的德語歌劇,如《魔笛 》。莫札特最為人熟知的是後兩類,但卻少人知道他劇力萬鈞的莊嚴歌劇,而《依多美聶歐 》,正是其此類作品的代表作。若未欣賞過莫札特的莊嚴歌劇,對他的歌劇認知也就不齊全。

  “歌劇風華”則是由十七位台灣青年聲樂家所組成,成員從兩廳院的公開甄選中出線,皆具備古典聲樂基礎及詮釋多國語言歌劇和各類型音樂的實力,不乏囊括國內外音樂比賽大獎的佼佼者。經過五個月的研習後,特別邀請德國漢堡歌劇院駐院導演珮塔.慕勒執導,演出十一齣歌劇選粹,從德式輕歌劇《後宮誘逃》、歌劇女神卡拉絲最愛的義大利歌劇《諾瑪》、捷克音樂教父史麥塔納及波希米亞音樂代表作《交易新娘》、董尼才悌的喜歌劇傑作《唐.帕斯卡爾》,到以非裔美國人故事為背景的近代爵士歌劇《乞丐與蕩婦》,最後更將在十九世紀最重要的法國歌劇之一《霍夫曼的故事》第三幕完整呈現中,為這頁歌劇史的傳奇樂章劃上浪漫句點。

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